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����菲利普·马西阿思--《金融邮政》杂志的记者，坐在桌子旁考虑应当如何处理刚从一个同事那里得到的信息。他的这位同事和艺术界的某些其他成员认为，最近赠送给国家美术馆的莫里斯的绘画收藏品的估价高于其真实的市场价值。作为-名记者，菲利普感到有义务调查和报道这一会对公众产生影响的事件。在这一事件中。如果证实这些发现是正确的，那么，就意味着其捐赠人--莱因先生在损害纳税人利益的条件下得到了税收方面大量的好处，而国家美术馆拿到的则是价实不符的藏品。但菲利普也很清楚艺术界会对此作出的反应：捐赠行为毕竟是一种高姿态的表现，而且莱因先生极其受人尊敬，所以对估价表示异议、势必会遭到许多人的反对。
莫里斯的收藏
����画家吉米·W．莫里斯，1865年出生于蒙特利尔。他一生的大部分时光是在法国度过的，在那里他的作品深受沃特勒(Whirtler)以及马蒂斯(Matisse)影响。莫里斯一般被认为是一个二流的国际画家。
����布莱尔·莱因是知名的艺术商，多年来共购买了84幅莫里斯的绘画。这些藏品规格及风格各异，一些作品堪称一流，但其他作品稍差，甚至其中有两幅大型作品被一些人认为单调乏味，有一幅画还被反复进行过修补，另外有两三幅画的真伪还值得怀疑。一殷认为藏品中的一幅水彩画和一幅碳笔、蜡笔画的价值低于油画。而且，三幅关于战争题材的作品价值更低。
����莱因先生于1989年10月31日向国家美术馆捐赠了这些绘画。
艺术捐赠品的定价
����当有人提出欲进行捐赠时，接受捐赠的美术馆应保证能够进行两次估价。捐赠人有权选择这两次的估价人，估价费用则由美术馆承担。随后美术馆复审估价结果以及赠品并且决定是接受还是拒绝捐赠。常常通过专业艺术商协会来对艺术品进行估价，而且税务部门也高度认可专业艺术商协会作出的估价。
����接受捐赠的申请和估价报告随后送到复审委员会，该委员会负责审查估价，在艺术品被确定为是"文化遗产"时它还负责开出税务收据。因为这种捐赠被认为是一种慈善性捐赠，所以税务收据上的数额可以在计算捐赠人应纳税收入时进行扣减，从而减少捐赠人应交的所得税。
布菜尔·莱因
����布莱尔·莱因捐赠其收藏品时已经八十岁了。他被视为艺术商的老前辈。他在艺术圈倍受尊敬，而且他入行多年，有很多朋友和熟人。不幸的是，举行捐赠仪式时，莱因正在重病中。
莱因捐赠的莫里斯绘画的估价
����第一次估价是在1989年10月31日，84幅绘画的估价是1500万美元。由莱因指定的第一位估价人是威尔勒·克林浩夫--一位优秀的画商，并在加拿大画方面有很深的造旨。他是莱因先生的私人朋友。他以莫里斯作品在价位奇高时在国内和国际市场拍卖的成交价格作为估价的基础。第二位估价人是阿兰，麦克端迪一名多伦多艺术商，他和他的父亲都是莱因先生的朋友。麦克端迪在莱因的住所看过收藏后并给出了他的估价。虽然莱因先生和克林浩夫先生都是艺术商协会的创始成员，但莱因先生却没有请该协会来估价。
国家美术馆接受了该估价以及莱因的捐赠
����在莱因捐赠时，审查委员会无权拒绝所作出的估价，只能打着为税务部门着想的旗号提些问题。莫里斯收藏品的估价报告获得委员会的批准。
����这些收藏品的估价比任何一次拍卖会上一幅类似的莫里斯的作品的最高价还要高。这可能会导致税务部门要求重新估价，但这种情况并没有发生。
调查
����马西阿思认为这次捐赠大大减少了莱因先生应纳的所得税而侵害了纳税人的利益，因此，他有义务进行-次调查。他收集了有关莫里斯收藏品的信息(见表14-1)，同时寻找各种公开的记录以编制有关公开卖掉的莫里斯作品的信息库(见表14-2)。
����现在的问题就是如何使用这些数据来对莫里斯作品进行合理估价。
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